色温，单元：开尔文[K]

当光源所发出的色彩与"黑体"在某一温度下辐射的色彩一样时，"黑体"的温度就称为该光源的色温
。" 黑体"的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少
。例如，白炽灯的光色是暖白色， 其色温暗示为2700K,而日光色荧光灯的色温暗示步骤令是6000K
。色温全称为开尔文温度，色温的单元是K，即Kelvin、开尔文
。和我们中国人平时用的摄氏温度一样， 色温也是温度的一种计量单元
。只不外色温是对光的温度的一种描述
。

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色温的界说

色温指的是光波在分歧的能量下，人类眼睛所感触的色彩变动
。在色温的推算上，是以Kelvin为单元，黑体辐射的0°Kelvin=摄氏-273 °C作为推算的起点
。将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在2800°K 时，发出的色光和灯泡一样 ，我们便说灯泡的色温是2800 °K

？杉饬煊虻纳卤涠，由低色温至高色温是由橙红-->白-->蓝
。

色温的个性

1. 在高纬度的地域，色温较高，所见到的色彩偏蓝
。

2. 在低纬度的地域，色温较低，所见到的色彩偏红
。

3. 在一天之中，色温亦有变动，当太阳光斜射时，能量被(云层、空气)吸收较多，所以色温较低
。当 

太阳光直射时，能量被吸收较少，所以色温较高
。

4. Windows的sRGB色彩模型是以 6500 °K 做为尺度色温，以D65暗示之
。

5. 早晨的色温约莫在4400°K
。

6. 高山上色温约莫在6000°K
。

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在拍摄是非片的时辰，只思考光的强度就能够了
。而拍彩色片，除了正确估计曝光表，还要思考光源的色温，把握好色彩平衡
。不然，拍出来的照片得不到正确的色彩平还原
。色温是什么呢
？色温是一种物理景象，即把金属加热到肯定温度时，就出现出有色彩的可见光
。这种光随着温度的升高而变动，这种光源的温度就叫该光源的色温
。

光源在发光的同时也开释热量，分歧光源燃点所产生的热量分歧，所发出的光也出现分歧色彩的变动
。 由于这样的变动，每一种光源都发射出特定波长的色彩，形成与与被照明物体自身色彩的混合色彩
。光 的色值是作为一种温度来丈量的，由于当某一物体，好比一块金属片通过加热的时辰，它随着加热的点火的温度的升高，发射出从红色到黄色以至白色的光线，若是点火的金属片不出现化学或物理变动，它甚至还会发射出蓝色光线
。色温的度数不是光源点火的温度，它是光源发光所产生色彩的批示，蜡烛发射黄红色光线的色温值是2000K，并不暗示蜡烛点火可能达到2000°F的温度
。

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其实色温，现实上指光源的光谱成分
。好比，晴天中午前后的阳光，在视觉感触是白光，现实上是由很多单色光混合而成的
。迟早的功夫分歧，或气象的阴情变动，光源中色光的比例也在变动，也就是光源的光谱成分在变动
。若是光谱成分中短波光线所占的比例增长，长波光线所占比例削减，光就偏蓝，色温就升高；反之，光谱成分中长波比例增长，短波光线所占比例削减，光就便红，色温就低
。因而摄影上，色温的凹凸，只是意味着光源中所含的红、蓝色的分歧比例，与现实温度无关
。色温用开尔文度（ K）暗示
。

用以推算光线色彩成分的步骤，是19世纪末由英国物理学家洛德.开尔文所缔造的，他造订出了一整套色温推算法，而其具体测定的尺度是基于以一黑体辐射器所发出来的波长
。

开尔文以为，假定某一纯黑物体，可能将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又可能将热量天生的能量全数以“光”的大局开释出来的话，它便会因受到热力的凹凸而造成分歧的色彩
。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会造成暗红色，达到1050一1150摄氏度时，就造成黄色…… 

因而，光源的色彩成分是与该黑体所受的热力温度相对应的
。只不外色温是用开尔文(K)色温单元来暗示，而不是用摄氏温度单元
。打铁过程中，玄色的铁在炉温中逐步造成红色，这就是黑体理论的最好例子
。当黑体受到的热力使它可能放出光谱中的全数可见光波时，它就造成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体
。色温推算法就是凭据以上道理，用
。K来暗示受热钨丝所放射出光线的色温
。凭据这一道理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样色彩时所受到的“温度”
。

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色彩现实上是一种生理物理上的作用，所有色彩印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反映，所以色温只是用来暗示色彩的视觉印象
。

彩色胶片的设计，通常是凭据可能真实地纪录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种
。因而，摄影家必须懂得选取与光源色温一样的彩色胶卷，才会得到正确的色彩再现
。若是光源的色温与胶卷的色温相互不平衡，就要靠滤光韭反提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有正确的色彩再现
。

通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温
。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜
。前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来对付红光，以提高色温的
。82系列滤光镜使用的机遇不如81系列的多
。事实上，好多摄影家的经验是，尽量增长色温，而不是降低色温
。用一枚淡黄滤光镜拍摄最泛泛的日落景象，会产生极其壮观的成效
。

美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷合用于低达4400K的色温前提
。平时，靠使用这些滤光镜险些能够在白日的任何时辰进行拍摄，并获得天然的色调
。但是，在例表的情况下，当色温超出这一领域之表时，就必要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000K的色温适合于日光型胶卷
。相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温降落到2800K
。

倘若必要用日光型胶片在用钨丝灯照明的前提下拍摄时，还能够用80滤光镜
。若是其时不用TTL曝光表测光的话，须增长2级光圈，以添补光线的损失
。而当用灯光型胶片在日光前提下拍摄时，就需用85B滤光镜，必要增长2／3级光圈
。

在数码相机上，没有胶卷，那么怎么来处置色温这个问题呢
？这就要提到数码相机的专有名词“白平衡”了
。白平衡这个概想在通常的相机中是没有的
。由于胶卷的感光已经固定了，只有CCD在作感光元件时才有，通常都是自动节造的，但作为专业用最好有手动白平衡节造职能
。